رمضان و«فوبيا» الأرقام!

يعيش محمد رمضان تحت وطأة فوبيا «الأرقام»، «الفوبيا» الخوف الشديد «الرهاب» الذى يصل به لحالة كابوسية، عندما يخذله شباك التذاكر على الفور يعتبرها مؤامرة كونية تجاوزت كوكب الأرض انضمت إليها كل المجموعة الشمسية.. وهذا هو تفسيره لتراجع إيرادات فيلم «أسد» للمركز الثانى بعد عرض فيلم «٧ دوجز». الغريب وطبقاً لما رصده زملائى على صفحة الفن، بـ«المصرى اليوم»، هبطت إيرادات «أسد» للمركز الثالث بعد «الكلام على إيه»، وهناك من أشار بعدها إلى أنه هبط للمركز الرابع بعد «إذ ما»!!.

فيلم «أسد» تجربة تحسب لصالح رمضان، كما أن الشريط السينمائى رغم الهنات فى السيناريو يضاف لمخرجه محمد دياب، الذى راهن على مساحة مختلفة.

رمضان عندما شارك فى التجربة كان ينتظر أن تصعد به الأرقام إلى «نمبر وان»، يؤكد من خلاله أنه الأعلى، مثلما حقق ذلك درامياً.

فيلم «أسد» لا يملك مقومات الفيلم الذى يحطم الإيرادات تحطيماً، بالمعنى المباشر للكلمة، إلا أنه قادر على الصمود وتحقيق نسب مشاهدة مرتفعة عبر الفضائيات والمنصات، هذا لم يكن أبداً هدف رمضان من «أسد»، أتصور أن حماسه أيضاً للعنوان يدخل فيه ربما بطريقة غير مباشرة أنه يشعل بداخله الرغبة فى التفرد، فهو سيد «الغابة»، راجع أسماء مسلسلى مثل «الأسطورة» و«العمدة»، ربما تجد فيهما ما أشير إليه وهو البحث عن مكانة «الألفة».

تلك الرغبة ليست أبداً وليدة هذه الأيام.. كان عادل إمام حريصاً على الإشارة إلى تفوقه، وبالطبع كان لديه دائماً وثيقة وهى أرقام شباك التذاكر، فهو الأول والفارق شاسع بينه وبين من يحل ثانياً، وكان الثانى بين النجوم الرجال محمود عبد العزيز، وحتى نستطيع الإمساك بتلك المعادلة، إذا مثلاً حقق عادل ٧ ملايين كإيرادات، فإن محمود يصل إلى ٤ ملايين، وربما يحل أحمد زكى ثالثاً محققاً ٣ ملايين، وهكذا كتبت قبل ربع قرن مقالاً عنوانه «نجم الأرقام ونجم الإبداع» وقصدت بنجم الإبداع «أحمد زكى» وطبعاً عادل هو نجم الأرقام بلا منازع، ومؤكد كل منهما كان يحلم بأن يأخذ شيئاً من إنجاز الآخر، عادل يحلم أن يصبح نجم الإبداع وزكى يريد أن يعتلى عرش الأرقام.

ولو عبرت للشاطئ الآخر، أقصد لأهل الطرب والمغنى، كثيراً ما كان فريد الأطرش عندما يستشعر أن الصحافة تميل إلى الإعلاء من شأن عبد الحليم على حسابه، يحرص على أن يذكر فى أحاديثه «أسطوانته»، الأسطوانة كانت تسبق تاريخياً شريط الكاسيت.

كان فريد لا يكتفى بإعلان تفوقه على عبد الحليم ولكنه يضم إليه أم كلثوم وعبد الوهاب مؤكداً أن أرقام بيع أغنيته تفوقت عليهم مجتمعين.

الحالة الرقمية فى كل المشروعات الفنية لا يمكن إغفال تأثيرها العميق على رسم ملامح الخريطة، على شرط ألا تتحول إلى «فوبيا»، عادل إمام مثلاً كان أكثر نجم تعرض عليه أفضل ما تقدمه السينما المصرية من سيناريوهات، ويقع اختياره على ما يعتقد أنه الأكثر تحقيقاً للأرقام، وهكذا مثلاً كان يكره فيلم «الحريف» إخراج محمد خان، رغم أنه من أهم أفلامه، وأتصور أن عدم لقائه مع مخرجين بحجم داود عبد السيد وخيرى بشارة وعاطف الطيب، هو الخوف من تكرار تجربة «الحريف»، هو لا يريد فيلماً يشيد به النقاد وينال الجوائز، ويتضاءل حضوره فى الشباك.

عادل لديه دائماً وثيقة رقمية تدعمه، بينما رمضان عندما تخذله الوثيقة يحيلها إلى مؤامرة كونية!!