مهرجان القاهرة يبدأ الشرارة الأولى من (برلين)!!

صورة تناقلتها المواقع من برلين تجمع بين حسين فهمى رئيس المهرجان، والناقد السينمائى الشاب محمد طارق المدير الفنى الجديد، وفى الخلفية قصر المهرجان الذى يشهد الحفلات وكل العروض الرئيسية بالمهرجان.
تلك اللقطة تحمل دلالة مباشرة تشير إلى أن ساعة العمل قد دقت مبكرا فى المهرجان.
حرص حسين كعادته فى السنوات الأخيرة، على التواجد فى الفعاليات ومتابعة الأفلام لاختيار الأفضل، والتى تتوافق مع توجهات وأهداف مهرجان (القاهرة)، أتمنى أن تنفتح الرقابة المصرية وتدرك الخيط الرفيع بين عرض الفيلم جماهيريا والتصريح به داخل فعاليات المهرجان، هذا يستتبع زيادة هامش المسموح، وأكاد أن أجزم بما فيهم وزير الثقافة، د. أحمد هنو، هل حقا الرقيب القادم هو الكاتب الكبير عبد الرحيم كمال، أم أن فى (الأمور أمورا)؟. عبد الرحيم أكد لى شخصيا صحة الترشيح، وأن الأمر لا يتجاوز إجراءات شكلية فى طريقها للحل، والوزير د. أحمد هنو صرح أيضا فى أكثر من لقاء تليفزيونى بذلك، إلا أن ذلك حتى الآن لم يصبح كذلك!!.
نأمل جميعا خيرا، وأن يتولى مسؤولية الرقابة عقل قادر على استيعاب الزمن، الذى أسقط من بين مفرداته كلمة (الممنوع)، صار هناك التصنيف العمرى، المطبق نظريا فى مصر منذ 13 عاما، وأكرر نظريا وليس عمليا، شرفت أننى كنت فى اللجنة التى أقرت هذا التطبيق، فى زمن وزير الثقافة الراحل الأسبق د. جابر عصفور.
إلا اننا واقعيا لا نزال نتحرك وفقا للقانون السابق، الذى يصادر كل ما هو خارج عن المألوف، لم ندرك أن التصنيف العمرى المعمول به عالميا قبل نحو 60 عاما، مواكبا لا نتشار الميديا)، حدد المرحلة العمرية، التى يجاز بعدها العرض، وفق جدول مقنن بدقة، صارت العصمة الآن بيدك أنت عزيزى القارئ.
المتلقى حاليا وفق معايير علمية محددة، هو الذى يملك عن طريق (الريموت كنترول) القرار؟.
هل موظفو الرقابة الحاليون مع وافر الاحترام لهم جميعا مؤهلون لأداء هذا الدور؟، المفروض أن التصنيف العمرى يتكئ على رؤية اجتماعية ونفسية يجب أن يتاح للمتخصصين تحديدها، بحكهم درايتهم وخلفياتهم العلمية، بينما الرقابة المصرية، بتكوينها الحالى لا تستطيع القيام بهذا الدور. فى العالم أسقطوا تماما سلاح المنع، اللجنة تختار فقط من يحق لهم المشاهدة، وهى ثقافة يجب أن يزرعها الآباء والأمهات لدى أبنائهم، ثقافة مغايرة تماما، لما تعودنا عليه، أول قضية يجب على الرقيب القادم حسمها، إضافة تلك (الكوادر) الذين يحق لهم الآن تقييم الأعمال الفنية برؤية أخرى، تتكئ على معايير مختلفة.
(برلين) من أكثر المهرجانات حفاوة بالسينما العربية، تتعدد أقسامه حيث دأب الجيل الجديد من المخرجين على فك الشفرة والتواصل مع المهرجانات العالمية، فى الماضى كان الأمر مقصورا على يوسف شاهين ومن بعده عدد من تلاميذه على رأسهم المخرج يسرى نصرالله، هذا الجيل عرف قواعد اللعبة تماما، وكثيرا ما منحهم يسرى نصرالله عن طيب خاطر الكثير من المفردات الخاصة بالوصول إلى المهرجانات.
قرار حسين بإعلان اسم المدير الفنى الجديد من أمام قصر مهرجان (برلين)، يقدم رسالة تؤكد أن العمل قد بدأ بالفعل وقبل حتى الذهاب إلى (برلين)، والمدير الفنى الجديد محمد طارق، لم يتم اختياره لأنه فقط ناقد موهوب، ولكن ينبغى أولا أن يصبح ملما بمفردات الصناعة، وكيف يتعامل مع كبرى الشركات العالمية، للحصول على الفيلم لعرضه بالمهرجان. إنها قطعا موهبة أخرى، لا يكفى فيها القدرة على اختيار الفيلم، وهو ما يجيده قطعا الناقد، ولكن المعضلة الأهم، كيف تقنع أصحاب الأفلام بأن العرض بـ (القاهرة) هو الأوفق لهم؟.. تظل تلك مواصفات استثنائية.
ازداد الأمر صعوبة ووعورة أيضا مع تواجد العديد من المهرجات العالمية داخل الوطن مثل (الجونة) أو فى عالمنا العربى مثل (البحر الأحمر)، ونضيف لهما أيضا (الدوحة) الذى ينطلق فى شهر نوفمبر القادم بميزانية وكوادر مدربة على اقتناص الأفضل، يصبح على المدير الفنى محمد طارق أعباء متعددة، سبق له أن شارك فى الكوادر الأساسية لمهرجانى (الجونة) و(القاهرة)، وربما غيرهما أيضا، مما يمنحه القدرة على اقتناص الأفضل.
مواصفات الإلمام بالمعادلة الإنتاجية بكل تفاصيلها لا تكفى فيها بالضرورة أن تكون ناجحا فى مجالك الفنى، فلا أتصور مثلا أن مخرجا كبيرا بحجم الراحل يوسف شاهين أو نجما عالميا مثل عمر الشريف يصلح للرئاسة الفعلية لمهرجان، من الممكن أن يصبح واجهة شرفية مثلما قرر مثلا وزير الثقافة الأسبق فاروق حسنى أن يسند الرئاسة الشرفية لعمر الشريف بينما رأس المهرجان فعليا حسين فهمى، منذ عام 1988 وعلى مدى أربع سنوات، وذلك بعد رحيل سعد الدين وهبة.
المدير الفنى عليه تحديد من خلال الأفلام والمشاركات والتكريمات والندوات، تأكيد الهوية الفنية والسياسية.
لا يزال المأزق الأكبر لمهرجان القاهرة هو تضاؤل الميزانية مع تآكل قيمة الجنيه المصرى أمام الدولار واليورو، وعندما نعلم أن ميزانية مهرجان (برلين) تصل إلى 35 مليون يورر، بينما (مهرجان القاهرة) يتحرك فى نحو نصف مليون يورو فقط، ندرك أن المأزق الأول الذى يواجه حسين فهمى كيف يعثر على (سبونسر)، داعمين للمهرجان، وفى نفس الوقت يظل حريصا على هوية المهرجان، وهو حديث يستحق يوما ما- بعد نهاية فعاليات (برلين)- إطلالة أخرى!!.