رسائل غير قابلة للتداول!!

هل تكفى أن تمتلك الوثيقة لكى يصبح من حقك النشر، أم أن هناك اعتبارات أخرى؟، أتيح لى أن أسجل نحو 12 ساعة مع الفنان الكبير سمير غانم، تناول فيها محطات عديدة من حياته الثرية، وذلك قبل نحو خمس سنوات، عندما كرمه مهرجان القاهرة السينمائى الدولى ومنحه جائزة إنجاز العمر التى تحمل اسم سيدة الشاشة العربية (فاتن حمامة)، كان سمير كعادته يفتح قلبه ويفضفض فى كل شىء، جزء كبير مما رواه لى يكشف أشياء شخصية عديدة لا أتصور أن سمير كان يقصد ذيوعها. لم يطلب منى سمير أن أراجعه قبل طبع الكتاب، الذى حمل عنوان (سمير غانم إكسير السعادة)، أنا الذى تحفظ على نشر بعضها، بعد رحيل سمير اتصل بى أحد الناشرين، وكان يعلم بأمر الكتاب والأجزاء المحذوفة، طلب منى نشر المذكرات كاملة، قلت له لن أبيع أسرارًا أنا مؤتمن عليها. قرأت قبل سنوات رسالة عنيفة تم تداولها، موجهة من أحمد زكى إلى صديقه الأقرب المخرج محمد خان، تستطيع أن تقرأ بين السطور أنه كان يرد على رسالة قاسية من خان، فقرر أن يوجه له الكلمة كلمتين واللكمة لكمتين، تاريخ الرسالة هو بالضبط مطلع الألفية الثالثة، حيث كانا يعدان معًا فيلم (أيام السادات)، أنتجه ولعب بطولته أحمد، وأخرجه خان، والذى كان واحدًا من أوائل المخرجين الذين راهنوا فى البدايات على موهبة أحمد زكى، كانت السوق السينمائية ترى فى لون بشرته الأسمر ما يحول بينه وبين البطولة، خان يعتبر نفسه صاحب فضل على ما وصل إليه أحمد من نجومية، بينما أحمد يرى أن موهبته هى التى فرضت على خان وجيله الدفع به بطلًا، فهو فقط المعبر بأدائه عن خيال هذا الجيل، وهو ما أدى بين الحين والآخر لتوتر العلاقة بينهما، ولا يسلم الأمر أحيانًا من ضربة تحت الحزام.
أثناء بدايات تنفيذ فيلم (أيام السادات)، كثيرًا ما كان أحمد يسرب أخبارًا تؤكد أنه سوف يسند إخراج الفيلم لآخرين مثل على بدرخان، وأحيانًا طارق العريان، ليشعل النيران داخل خان، ورغم ذلك فأنا أعلم تمامًا أن اعتزاز كل من خان وزكى بالآخر يصل للذروة، خان رأيه أنه لو كان ممثلًا لتمنى أن يصبح أحمد زكى، بينما زكى لو كان مخرجًا لتمنى أن يقدم سينما محمد خان، كان خان يقول لى إنه وأحمد توأم من بويضة فنية واحدة. بعد رحيل الفنان الشاب هيثم أحمد زكى، باع شقيقه - من الأم - ووريثه الوحيد شقته، والتى كانت فى الأساس شقة أحمد، ومن اشترى الشقة ألقى أمام الباب بقصاصات كتبها واحتفظ بها أحمد زكى، وتم التقاطها ونشرها.

ليست لدينا ثقافة إقامة متاحف عامة فى البيوت التى عاش فيها كبار المبدعين لتضم بقاياهم، زرت مثلًا قبل ستة أعوام، وفى مئوية المخرج السويدى الشهير إنجمار بيرجمان، الفيلا التى كان يقطن بها، فى جزيرة (فارو) ببحر البلطيق، والتزمنا جميعا بكل الطقوس، والتى تبدأ بخلع الحذاء، كل الأوراق الخاصة به تصفحتها، حتى (الشخبطة) على الحائط وعلى الأبواب، كما كان يحلو لبيرجمان أن يفعل مثل الأطفال، ودخلنا دار العرض الصغيرة التى أنِشأها فى الحديقة، وكان يحرص يوم مولده على أن يشاهد فيلم (السيرك) لشارلى شابلن، وهذا هو بالضبط ما فعلناه، وكأننا نستعيد كل تفاصيل حياته، وبالطبع الفيلا ودار السينما مفتوحان طول العام لعشاق بيرجمان، كل ما قرأناه أو شاهدناه من متعلقات مخرجنا الكبير، لم تكن تكشف أسرارًا أراد لها السرية، ولكن لمحات قدمها فى العلن.

الالتزام الأدبى يحول دون نشر أحاديث أو قصاصات تركها فنان قبل الرحيل، ولم يأذن بتداولها، الموسيقار بليغ حمدى وهو فى الغربة عندما سافر مضطرًا إلى باريس، كان لديه صديق تلقى بعض خطابات له لكاتبة روائية سورية شهيرة كان بليغ على علاقة عاطفية بها، احتفظ الصديق بالخطاب، وقبل أعوام قليلة، نشره، وأكد فى نفس الوقت أنه صديق العمر، ولم يكن الوحيد، فعلها أيضا ماكيير شهير، عندما نشر خطابات لبليغ طلب منه إيصالها لمن يهمهم الأمر، حيث كان بليغ يريدها أن تصل عن طريق هؤلاء للرئيس الأسبق حسنى مبارك، حتى يعيده إلى مصر، بينما من أطلق على نفسه الصديق باعه وهو يؤكد أنه صديق العمر