سر الكاميرا وسحرها!!

كل وسيلة فنية قانونها وسحرها، وبينها (السينما)، عندما أراد محمود شكوكو النيل من إسماعيل ياسين، نعم شكوكو أراد ضرب سُمعة فى مقتل- ملحوظة لا تصدقوا ما تورثناه عن زمن الفن الجميل، والذى كان الجميع فيه يحب الجميع- كانوا مثل فنانى هذا الزمن، لا يتورعون عن استخدام كل الأسلحة، وأترك لكم تفسير تعبير (كل الأسلحة). اضطر مثلًا عبد الحليم حافظ، فى السبعينيات، والتى شهدت عز الصراع بين فاتن حمامة وسعاد حسنى، أن يوجه رسالة إذاعية علنية لكل منهما، حتى يصفو الجو، ورغم ذلك لم يصف أبدًا، نعم هدأ الصراع قليلًا فى الثمانينيات، ولكن أبدًا لم يحدث الوئام.
فى حياتنا العديد من الألغاز الفنية، بينها قطعًا سر بقاء إسماعيل ياسين حتى الآن؟، رغم أنهم كانوا يحذرون أولياء الأمور، فى الخمسينيات، بضرورة حماية أبنائهم من التعرض لأفلامه، حتى لا يصابوا بالبلاهة العقلية، وكثيرًا ما استعانوا بأساتذة علم النفس الذين اتفقوا على خطورة الرسائل التى يقدمها على الصحة العقلية والنفسية للأطفال، متجاهلين حالة البهجة التى كانت تتحقق بمجرد رؤيته، الصحافة كانت تستكتبه أسبوعيًا لتحرير صفحة مع القراء، غالبًا كان يستعان ببعض المحترفين، وربما يملى فقط إسماعيل عليهم أفكاره، مجرد تواجده بأى كيفية يحقق السعادة للقراء.

كيف أراد شكوكو النيل من سُمعة (سُمعة)؟، قرر أولًا فضحه، بالإفصاح عن اسم الفنان المجهول الذى كان يحصل على جنيه واحد فى كل نكتة (يغششها) لإسماعيل، سواء على المسرح أو فى الأفلام، وكان هذا الفنان المجهول هو أيضا واحدًا من المضحكين، وإن كان لم ينل حظًا كبيرًا من الشهرة، وأعنى به عبد الغنى النجدى، والذى كان يشارك بأدوار كوميدية صغيرة، سواء مع إسماعيل أو غيره، إلا أن سر النكتة ليس فى المفارقة التى تحملها الكلمات، ولكن فى أسلوب أدائها، والقدرة على ضبط الإيقاع، حتى تصل للذروة، هذا هو بالضبط ما كان يفعله إسماعيل، ولو كانت قوة النكتة فى مفرداتها كان أولى مثلًا بالنجدى أن يصبح هو النجم والمضحك الأول محتكرًا كل النكت لصالحه.

نظلم إسماعيل ياسين لو اعتبرناه مجرد نكتة، رغم أهميتها، كان إسماعيل يمتلك عقلًا فطريًا يتابع كل التفاصيل ويعرف بالضبط كيف يتقدم الصفوف، وهكذا بدأت تلك الثنائية التى جمعته مع الكاتب الكبير أبو السعود الإبيارى.

أبو السعود كان غزيرًا على المستوى الإبداعى ومتعدد الاتجاهات، كما أنه صاحب نظرة عميقة فى الفن، آمن قطعًا بموهبة إسماعيل، وأجاد توظيفها، كتب له الفيلم والمسرحية والمونولوج، وهو ما دفع شكوكو إلى أن يعتبر تواجد إسماعيل الدائم على الخريطة السينمائية، حتى قبل أن تسند له البطولة، وراءه الإبيارى الذى كان يحرص على أن يكتب له دورًا لا يؤديه سوى إسماعيل، حتى صار هو نجم الشباك الأول،

شكوكو لم يترك بصمة فى السينما، مثل التى حققها فى المونولوج بالزعبوط والعصا والجلباب، وأيضًا بتقديمه مسرح العرائس.

للسينما قانون آخر، العلاقة مع الكاميرا، سرها نعومة الأداء، ولهذا مثلًا قد يتألق العديد من نجوم الضحك على المسرح، ويخفت تمامًا حضورهم أمام الكاميرا، لأنهم لم يكتشفوا سر السحر، إسماعيل بادلته الكاميرا فيضانًا من الحب، شكوكو أحبته خشبة المسرح وكانت الكاميرا معه شحيحة فى حبها!!.